环球新冠肺炎疫情之下，拍卖界受到莫大冲击，唯独现当代艺术却丝毫不受影响。无论是纽约、香港、伦敦拍场，皆是继续屡创天价纪录。
来到京师，此风继续盛吹。
保利北京春季拍卖的「现当代艺术夜场」今晚（4号）举槌，陈丹青代表作《西藏组画·牧羊人》以RMB1.61亿天价易手，追平曾梵志《面具系列No.6》去年写下的中国当代艺术拍卖纪录，亦令这位上海画家首次跻身亿元俱乐部。
与此同时，宽达9米的抽象大作《竹子竹子百老汇》亦以RMB8,万成交，刷新另一位中国当代艺术旗手、刘野之个人拍卖纪录。
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陈丹青《西藏组画·牧羊人》
板上油画（并列中国当代艺术拍卖纪录）
创作时间：年尺幅：78.6x52.3cm
估价待询落槌价：RMB,,成交价：RMB,,
华人当代艺术家之中，陈丹青应该是最为年轻人认识的一位。他近年主持许多文艺节目，抽着烟讲艺术、说文化，相当受网民欢迎，谈美术史的《局部》尤其引起了许多讨论。
《西藏组画》为陈丹青最著名的作品系列，包括《母与子》、《进城之一》、《康巴汉子》、《朝圣》、《进城之二》、《洗发女》、《牧羊人》七幅。其中，此幅《牧羊人》于年在北京匡时以RMB3,万易手，写下陈丹青个人拍卖纪录，直到今晚为止。
陈丹青近年主持不少文艺节目而为大众认识
《牧羊人》以RMB8,万起拍，各方喊价虽然并不迅速，但却是持久有力。连获8口叫价后，金额已经达至RMB1亿关口，可是这场争夺战丝毫没有停下来的意思。
此后，各方又喊出了合共约25口喊价，把价钱推高至RMB1.4亿。此时现场虽然没再传出叫价，但拍卖官蓝晨却仍然等待。箇中原因，应与曾梵志《面具系列No.6》有关。
《面具系列No.6》去年于北京永乐拍卖，刷新中国当代艺术拍卖纪录，当时落槌价正是RMB1.4亿。由于保利和永乐的买家佣金收费同为15%，故《牧羊人》只要再获一口叫价，便可写下新纪录。
虽然那一口期待的喊价最终没有出现，但《牧羊人》以RMB1.4亿落槌，连佣RMB1.61亿天价易手，亦足够追平《面具系列No.6》的纪录，双双坐上「最贵中国当代艺术品」之宝座。
曾梵志《面具系列No.6》
曾梵志《最后的晚餐》
陈逸飞《玉堂春暖》
凭着《牧羊人》，陈丹青成为中国当代艺术亿元俱乐部的第三位会员，另外两人分别为「创会成员」曾梵志，以及浪漫写实主义名家陈逸飞。三人破亿的艺术品如下：
一、陈丹青《西藏组画·牧羊人》、曾梵志《面具系列No.6》｜RMB,,
二、曾梵志《最后的晚餐》｜HK$,,
三、陈逸飞《玉堂春暖》｜RMB,,
编按：《最后的晚餐》于年在香港苏富比成交。无论按当时，或是《西藏组画·牧羊人》和《面具系列No.6》成交日的汇率计算，《最后的晚餐》价钱都低于此两画。
《西藏组画·母与子》
年代，陈丹青初中刚毕业，即在文革的大环境下被派遣到农村插队，「……那是很绝望的一个记忆，我觉得全部黑下来了。我上海大都市长大的然后就那么一个油灯，我们三个男孩子挤在一张床上，我记得一晚上几乎醒着的。几斤重的老鼠，整夜在我们被子上窜来窜去。第二天早晨下雨，那种雨打在瓦片上的声音，非常茫然。然后出来叼根烟，看着那个秧田，那个四月份下雨的山，就是绝望，脑子里是空的……」
虽然日子过得艰苦，但这位上海出生的少年并没放弃过绘画，坚持创作。年，他被安排到西藏创作。首次踏足藏地，燃起了他对「少数民族」这个题材的兴趣。与此同时，由于文革已几近落幕，绘画创作开始脱离政治宣传之刻版形象，故陈丹青得以绘下《泪水洒满丰收田》大型油画，并在翌年凭之入选「全国美展」。
随后，陈丹青第二次进藏，准备中央美术学院毕业作品。期间，他在拉萨创作了《西藏组画》，以写生般的直接和果断描绘藏民日常生活片段，不但在中国文艺界引起极大回响，更蜚声海外。
《西藏组画·牧羊人》局部
《牧羊人》此幅画作中，对恋人情感表达的瞬间捕捉去掉了叙事的戏剧性，让充满爱意的一刹凝固，超越了以往创作那些夸耀和煽情的笔触，可说是对自然对象之本真刻画。
对观众而言，这些作品中的藏民似乎就站在自己面前，好像米勒笔下农妇一样。《牧羊人》直接、大胆、毫不掩饰地体现少数民族的爱情主题，这在此前的文革时期油画作品是绝对看不到的。
《西藏组画》呈现了文革后人性的复苏和个性的张扬，标志着80年代起油画创作主题多元化的新时代。
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刘野《竹子竹子百老汇》
布面丙烯（艺术家拍卖纪录）
创作时间：-12年
尺幅：xcm；xcmx9
估价待询落槌价：RMB70,,成交价：RMB80,,
继岳敏君、张晓刚、方力钧、王广义的原世代「F4」后，刘野、曾梵志、刘小东、刘炜被称为中国当代艺术的新「F4」。其中，刘野近年在国际收藏家之间愈来愈受欢迎，此前拍卖纪录于年在香港苏富比写下-3.5米宽小女孩画作《烟》以HK$5,万成交。
今夜，尺幅达xcm的抽象大作《竹子竹子百老汇》在保利举槌，RMB5,万起拍，合共获得约10口喊价，RMB7,万落槌，连佣RMB8,万成交，刷新《烟》保持两年的刘野拍卖纪录。
提起刘野，大家都会想起他笔下可爱的小孩子、明亮的画风、童话故事式的构图，至于「竹子」系列画作，由于较为罕见于市场，相对来说没有那么为诸君所熟悉。刘野对蒙特里安（PietMondrian）有多崇拜，人所共知，而其实竹子系列正是他建基于后者的抽象几何，把之巧妙融会进自家画风的成熟创作。
刘野《烟》
刘野《她不怯对蒙德里安》，画中直接绘画了蒙德里安名作《百老汇爵士乐》
刘野在欧洲留学期间，深受荷兰艺术家启发，尤其是现代几何抽象之父蒙德里安。
蒙德里安笔下风格强烈的几何抽象，及平行直线构成的四边形，在刘野早期创作中便以出现，多以整幅画的形态出现背景当中。后来，刘野不再只是直接挪用，而是内化吸收蒙德里安强调的平衡和几何分割，引入严谨的空间勾画、分隔、比例和布局。
「蒙德里安的画出现在我的画中是精神上的。他的画那么单纯-最基本的颜色和垂直水平线，我也想解决单纯的问题。」刘野用窗户、桌子、挂画、甚至人物四肢和影子的几何外形作为线条和形体，凑成精妙构图。各种元素互相映衬，令画面浮现难以形容的张力、协调、平衡。
宋朝文同《墨竹图》｜台北故宫
《竹子竹子百老汇》局部
及至21世纪，刘野逐步走向抽象，开始拿走画作中的叙事元素，希望「尽量让它更纯粹一点，把早期情绪、叙述、情节比较多的地方，减少到依靠绘画本身的元素，例如比例、色调、结构」。
年，他开始创作竹子系列。传统中国艺术之中，竹子象征文人风骨，代表正直、高洁；视觉上，简洁的竹子还原了纯粹的几何。
这种宋元山水画的常见题材，更显刘野创作生涯新方向。他将目光投放于中国传统绘画，追求东方艺术和西方抽象二者的交融与碰撞，以简单淡净的手法描绘书本，游走几何抽象边缘。
同系列的早期作品，刘野对竹子进行几何化处理，但仍保留了竹枝和竹节的细节，看上去仍然是具象风景画，只是带着抽象风格。
《竹子，竹子，百老汇》，则是他首幅真正意义上的抽象绘画，也是创作生涯迄今为止最大体量的鸿篇巨制。画名中的「百老汇」，既是纪念它的创作地、一个位于百老汇的工作室，更是出于对蒙德里安绝世名作《百老汇爵士乐》之敬意。
此巨作去除了所有中段分叉的竹枝以及竹节细节，留下垂直竹秆与纵向不规则排列的粗细竹枝相互交错，不但让画面弥漫着一种无声的呼吸与生长节奏感，更令构图充满了哥特式建筑所特有的升腾与崇高感。
画面整体呈灰白色调，绿、蓝、粉等众多杂色，又以极其微妙的过渡方式遍布其中，仿佛只在竹枝交错的空隙间隐约有色调相近的几何型色块互相映衬，好似竹林在微风中摇曳时的光影变化。纵观刘野所绘之竹，无不纤瘦萧肃，以抽象法无限接近竹的本质结构，在整体的气韵上又颇有宋元文人山水的清雅高逸：「轻法」、「尚意」，适兴作画，超脱凡俗。
综观而言，「现当代艺术夜场」整体成绩相当不俗，29件拍品上阵，仅3件未能成交，成交率近90%，斩获RMB3.83亿成交总额。
以下为同场其他重要成交。
吴冠中（-）《富春江边》
木板油画
创作时间：年尺幅：61x46cm
估价：RMB22,,-35,,落槌价：RMB23,,成交价：RMB26,,
曾梵志《面具系列》布面油画
创作时间：2年
尺幅：x69cm来源：
保利香港年春拍编号现藏者购自上述拍卖估价：RMB12,,-16,,落槌价：RMB14,,成交价：RMB16,,
朱德群（-）《构图NO.》
布面油画
创作时间：年尺幅：.6x.4cm
估价：RMB11,,-15,,落槌价：RMB12,,成交价：RMB13,,
KAWS《无题》布面丙烯
创作时间：年
尺幅：.9x.7cm来源：
托德·克拉默画廊（ToddKramerGallery）私人收藏估价：RMB6,,-10,,落槌价：RMB8,,
成交价：RMB9,,
周春芽《春风拂槛露华浓》（双联作）
创作时间：年尺幅：xcmx2来源：私人收藏（直接购自艺术家）
估价：RMB8,,-15,,落槌价：RMB8,,成交价：RMB9,,
曾梵志《福鹿》布面油画
创作时间：年
尺幅：xcm
估价：RMB8,,-15,,
落槌价：RMB8,,成交价：RMB9,,
