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以前的戏曲艺人，既要忍受官僚的玩弄，也要忍受资本家的盘剥，敢怒而不敢言。而京剧净角演员金少山曾以“误场怠工”进行消极抵抗，因而在《连环套》里“串演”《敬德装疯》。[插图]金少山（右）在京剧《连环套》里饰演窦尔墩二十世纪四十年代，金少山在南京国际剧场义演《连环套》时，晕倒在台上，震惊南京城。原来这次演出是南京的大恶霸常玉卿约聘的。唱到第五天，常玉卿便叫金少山陪一位不知天高地厚却又有权有势的票友唱《连环套》。他最恨土豪劣绅发号施令，又惹不起这些地头蛇，表面上服服帖帖地答应，规规矩矩地上台，从点绛唇、定场诗、报家门、念独白，直到起〔导板〕，接〔原板〕，转〔快板〕，把观众最希望听到的那句“杯中酒”唱足了，顺势一溜，溜倒台上。前后台见状，以为他得了急病，医院，打针服药，一直歇了几天。直到那位票友的兴趣全无，他才声称病愈，重新登台。金少山的朋友翁偶虹得知内情，心照不宣地说了一句：“这是《连环套》里串演《敬德装疯》啊！”延伸阅读金少山（—）：男，京剧净角。突破铜锤花脸与架子花脸的界限，融铜锤、架子、武二花于一体，确立京剧史上第一个唱、念、做、打全面发展的完整的花脸流派，推进净行表演艺术的发展，形成自家风格，世称“金派”。与郝（寿臣）、侯（喜瑞）两派鼎足而立。详见翁偶虹著《翁偶虹文集》（百花文艺出版社，年）。在梨园行，师弟向师兄学的多，师兄向师弟学的少。京剧净角侯喜瑞当年却在麻将桌上，向师弟马连昆学了不少好戏。[插图]侯喜瑞在京剧《霸王庄》里饰演黄隆基二十世纪上半期，著名的京剧科班富连成培养了喜、连、富、盛、世、元、韵七科人才。马连昆虽然是第二科，能戏却比第一科的侯喜瑞还要多。但按辈分来算，侯喜瑞是师兄，因此他不好意思向师弟马连昆求教。因为马连昆喜欢搓麻将，侯喜瑞便不时邀请他一起“筑长城”。在麻将桌上，天南海北，无所不谈，侯喜瑞顺便向马连昆问起戏台上的事情，学了不少本领。时间一长，马连昆悟出其中道理，不再跟侯喜瑞搓麻将了，可侯喜瑞已经学得差不多了。这个“净行怪杰”马连昆不仅能戏多，而且随机应变能力强。有一次，李万春、王少楼到天津中原公司剧场演出，压轴戏是王少楼的《定军山》，大轴戏是李万春的《战冀州》，都由马连昆配演夏侯渊。这两出都是三国戏，按时间顺序，应该《战冀州》在前，夏侯渊与马超有一场打戏；《定军山》在后，夏侯渊被黄忠刀劈马下。因为管事人员一时疏忽，居然把《定军山》排在前，把《战冀州》排在后，这样，马连昆饰演的夏侯渊面临“死而复生”的尴尬局面。马连昆得知后，知道戏的顺序已无法更改，就说：“不要紧，交给我了！”到了《定军山》中“斩渊”一场，黄忠使拖刀计后，马连昆扮演的夏侯渊竟未抢背落马，而是“哇呀呀”一声怪叫，逃下场去。等到黄忠下场，夏侯渊再次出场，临时加念了一段台词：“黄忠老儿杀法利害，若非某家马快如飞，险遭不测。众将官，回复魏王去者！”观众不禁大笑。等到《战冀州》，夏侯渊重新上场，观众才参透个中三昧，佩服马连昆的急中生智、随机应变。侯喜瑞（—）：男，京剧净角。幼入喜连成科班喜字科，从萧长华学架子花脸，出科后拜黄润甫为师。创造了许多性格鲜明的人物形象，如《群英会》、《长坂坡》、《阳平关》中的曹操，《青风寨》、《丁甲山》中的李逵，《法门寺》中的刘瑾，《下河东》中的欧阳芳，《空城计》中的司马懿等，形成“侯派”的独特艺术风格。马连昆：参见本书《孙权怎么爬着上场》。详见吴小如《看戏一得：吴小如戏曲随笔》（北京大学出版社，2年）。以前的戏曲艺人，第一次上台就要取一个响当当的艺名，招徕观众。京剧老生周信芳的艺名“麒麟童”，却是阴错阳差、将错就错的结果。[插图]周信芳在京剧《四进士》里饰演宋士杰周信芳七岁的时候，就登台演娃娃生，父亲给他取名“七龄童”。一九〇七年，他十二岁那年，跟随戏班来到上海滩演出。此时他早已超过七岁，于是将艺名改为“七灵童”。唱打炮戏的前一夜，戏班特地请了一位擅长书法的老先生写海报，标明剧目和演员。北方的前台管事报周信芳的艺名“七灵童”，上海的老先生误以为是“麒麟童”，写好海报，马上张贴。当时，后台忙着开锣，这个差错并没有引起戏班的注意。第二天，上海《申报》和《时报》都登出了“麒麟童昨夜演出”的消息。班主至此才知道海报写错了，于是重新请人按“七灵童”写了一张，贴了出去。孰料就在这晚开戏之前，很多观众不依不饶，嚷着要看的是“麒麟童”，而非“七灵童”。班主无奈，只得将错就错，再次将写着“麒麟童”的海报张贴出去。从此，周信芳的艺名正式改为“麒麟童”了。为此，周信芳的父亲和班主还特意把他带到那位写错海报的老先生家里，点起大红蜡烛，磕了响头，感谢他阴错阳差，取了一个吉祥又动听的艺名。延伸阅读[插图]周信芳（—）：男，京剧老生。嗓音带沙，但中气足；念白饱满有力，富有浓厚的生活气息；注重做功，表演从人物内心出发，调动唱、念、做、打，予以充分展示，因内外和谐而真实生动，成为“麒派”的创始人。代表剧目有《徐策跑城》、《乌龙院》、《萧何月下追韩信》、《四进士》等。详见沈洪鑫、何国栋著《周信芳传》（河北教育出版社，年）。每一行当的人，或多或少受到职业影响，言谈之间有时流露出一些职业用语，妙趣横生。京剧老生谭富英唱的“听谯楼打九更”，就是其中的一例。[插图]谭富英在京剧《赵氏孤儿》里饰演赵盾有一年，谭富英到哈尔滨演出。因为第二天要唱重头戏，他的心里有压力，早早上床，可老是睡不着。同去的裘盛戎第二天的戏份不多，晚上叫了一帮人，在一起吃涮羊肉，猜拳喝酒，大呼小叫，闹到半夜。谭富英心里烦呀！可又不能公开发作。于是，他站在院子里唱了一句〔导板〕：“听谯楼打九更……”大伙儿一愣，裘盛戎明白了他的言下之意：都这会儿了，你们还这么吵嚷！忙说：“谭团长有意见了，咱们小点儿声，小点儿声！”延伸阅读[插图]谭富英（—）：男，京剧老生。擅长靠把戏，后又继承谭派和余派风格，发挥自己特长，酣畅淋漓，朴实大方，技艺大进，他的演唱被人们称为“新谭派”，成为“四大须生”之一。代表剧目有《失空斩》、《捉放曹》、《鼎盛春秋》、《晋楚交兵》、《南阳关》、《战太平》、《定军山》、《桑园寄子》等。祖父谭鑫培、父亲谭小培都是京剧名老生。详见汪曾祺著《去年属马》（北京燕山出版社，年）。艺人不是神仙，一辈子在台上载歌载舞，唱念做打样样要会，手眼身法步时时兼顾，难免出错。一个优秀的艺人，出错后能够急中生智，马上补救，天衣无缝。[插图]李玉茹（左）在京剧《苏武牧羊》里饰演胡阿云一九四一年底，刚刚从中华戏曲学校毕业不久的京剧青衣李玉茹，参加马连良挑班的扶风社的演出。那一天演的是《苏武牧羊》，马连良演苏武，李玉茹演匈奴女子胡阿云。本来，胡阿云这个角色穿旗袍，念京白，剧本赋予她天真烂漫的性格，很讨巧。不料，李玉茹在台上一紧张，把词念错了，竟把“你们南方人（指苏武）可真没有我们北方人大方”念成“你们北方人可真没有我们南方人大方”，完全倒过来了！没等台下观众喝倒彩，李玉茹急中生智，及时补救：“你可真把我气糊涂了，把话都说颠倒了。”轻轻一句话，愣是把漏洞给堵上了。马连良看李玉茹只有十七八岁，却聪明绝顶，随机应变，将来前途无量，在后台禁不住夸奖：“孩子，你真是个好角儿！”延伸阅读[插图]李玉茹（—）：女，京剧旦角。一九三二年考入中华戏曲专科学校，与侯玉兰、白玉薇、李玉芝并称“四块玉”。毕业后，组织如意社，自任社长并担任主演，先后与马连良、杨宝森、谭富英等名家合作演出。扮相俊秀端庄，嗓音清朗浑厚，演唱声情并茂，功底深厚，戏路宽广，表演细腻传神。代表剧目有《穆桂英》、《王宝钏》、《大英杰烈》等。晚清不少王公贵戚酷爱京剧，光在台下听戏已不过瘾，还要粉墨登场，胁迫艺人配戏。京剧花旦杨小朵借剧中人之口，趁势大骂：“你就是个王爷，也得给我滚出去。”[插图]杨小朵（右）在京剧《樊江关》饰演薛金莲晚清的某王爷嗜戏成癖，每每粉墨登场。一次府中举办堂会，坚邀杨小朵合演《翠屏山》，杨演潘巧云，他演石秀。在“吵家”一场，潘巧云撵石秀，杨小朵突然念道：“你就是个王爷，今儿个也得给我滚出去！”当时举座失色，面面相觑，只有杨小朵面不改色。王爷恼怒不得，勉强敷衍终场。杨小朵当年的机敏泼辣，由此可见一斑。延伸阅读[插图]杨小朵（—）：男，京剧花旦。其父杨桂云，号朵仙，工花旦，并兼演刀马旦。他子承父业，专工花旦，十八岁时已小有名气，擅演剧目颇多，加之扮相俊美，深得观众喜爱。还擅京胡，其子就是素有“京胡圣手”美誉的杨宝忠。详见北京市政协文史委编《京剧谈往录续编》（北京出版社，8年）。艺术创新不靠一时的突发奇想，而靠平时的日积月累，注意生活中的点点滴滴，仔细琢磨，做有心人。有“江南活武松”之称的京剧武生盖叫天在《武松打虎》中饰演的武松，服装别具一格，只穿一只衣袖。这个创新的灵感，就是从生活中来的。[插图]盖叫天在京剧《武松打虎》中饰演武松二十世纪二十年代，盖叫天在上海卡尔登大戏院演戏。当时，他因为不愿迁就剧场老板，常常不能演戏，坐吃山空，把演戏的行头全部卖了。有一次，盖叫天好不容易与戏院的前台订了演出合同，可没有行头，无法上台，怎么办？好在武松的行头比较简单，他可以想“穷办法”，翻箱倒柜找出一双破靴子，黑绸面子都抽了丝，露了白，生了霉，他用墨笔把白点涂黑了，在灯光下看不出新旧。他又在旧衣摊上买了一件旧褶子，前襟破了几个洞，灵机一动，只穿一只袖子，左膀子露在外面，空出一只袖子，把它挽过来，和大襟一起，在腰边打一个结，就把破洞挽在里面了。这一招不仅遮羞，也符合戏情：武松从店家吃酒出来，走得发热，衣服穿不住，斜披在身上，既威武，又洒脱。观众不知就里，都说武松的这个扮相好。于是，盖叫天就把武松的服装固定下来了。延伸阅读盖叫天（—）：男，京剧武生。原名张英杰。继承南派武生创始人李春来的艺术风格，广泛吸取京剧与昆曲、地方戏中各流派武生和其他行当表演艺术的长处，并借鉴武术，以丰富的武打技术和人物形体美的造型，形成独具特色的“盖派”表演艺术，有“江南活武松”之誉。代表剧目有全部《武松》、《三岔口》、《白水滩》、《一箭仇》等。详见何慢、龚义江记录《粉墨春秋：盖叫天口述历史》（中国戏剧出版社，1年）。梨园行有一句老话“宁可穿破，不可穿错”，可见艺人对服饰的重视。但是，同一个演员在同一个剧目里穿的服装，可以根据场合的不同有所变化。上海戏剧界曾经为萧恩脚底下穿的到底是什么鞋而发生一场笔战。[插图]马连良在京剧《打渔杀家》里饰演萧恩一九二一年，上海的两个剧评家冯小隐和苏少卿在报纸上大打笔战，为的是在《打渔杀家》中萧恩脚底下穿的到底是什么鞋。一派说是“鱼鳞洒鞋”，一派说是“黑薄底靴子”，公说公有理，婆说婆有理，各执一词，争论激烈。于是，双方都要求来自北京的谭派正宗须生马连良和花旦白牡丹（即荀慧生）合演一次《打渔杀家》，以他们的穿着打扮，讨一个正确答案。马连良写信回北京，向当年经常陪谭鑫培演唱这出戏的京剧“通天教主”王瑶卿请教。王瑶卿的答复出人意料：“谭老板穿鱼鳞洒鞋时居多，可也穿过黑薄底靴子。”原来谭鑫培脚底下穿啥，没有准谱，弄得专家们都找不着北了。那该咋办呢？按王瑶卿的意思，还是不演为好，两边都不好惹，都别得罪，免得引火烧身。可马连良还是决定演，成竹在胸，有自己的高招。《打渔杀家》的广告一贴出来，戏院便早早挂起了客满牌。一声“开船呀——”，马连良扮的萧恩在几千双眼睛的注视下，摇着桨潇洒地出场了。“快看脚底下，到底穿的是什么？”“是鞋，是洒鞋！”一方兴高采烈，鼓掌大笑，十分开心；另一方垂头丧气，心里不服，想退场抗议。不料，第二场萧恩又上了，戴着毡帽，穿着老斗衣，“嗳，怎么脚底下又换了靴子了？”两派人开始心里都觉得不得劲，好像被谁愚弄了，可是再一想，人家在理呀：在江上小船里打渔穿洒鞋，回到岸上自己家中换靴子，合情合理。延伸阅读马连良（—）：男，京剧老生。九岁入北京富连成科班，二十三岁自行组班扶风社。演唱流利、舒畅、雄浑中见俏丽，深沉中显潇洒，奔放而不失精巧，粗豪又不乏细腻，发展成为独树一帜的“马派”，成为前后“四大须生”之一。代表剧目有《借东风》、《群英会》、《甘露寺》、《四进士》等。详见张永和著《马连良传》（河北教育出版社，年）。在梨园行，素有联姻的风气。与梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生“四大名旦”齐名的徐碧云，当年娶的就是梅兰芳的妹妹，提亲之际还有一段绿珠坠楼装死的趣闻。[插图]徐碧云在京剧《绿珠坠楼》里饰演绿珠徐家和梅家都是梨园世家，缘分不浅。哥哥徐兰沅是梅兰芳的琴师，弟弟徐碧云是梅兰芳的徒弟。一九二四年，徐兰沅替弟弟向梅兰芳的妹妹求婚。梅家同意考虑，先要相一下亲，双方约定在北京中和园观看徐碧云演的《绿珠坠楼》。这天晚上，梅兰芳偕全家到场，坐在前两排。开戏后，台上徐碧云扮演的绿珠做派落落大方，表演细腻生动，台下喝彩声不断。最后“坠楼”一场，只见绿珠急步登上用桌子搭起的高楼，一甩袖，一展身，一个抢背，飘然而下，顿时台下爆发出持久的掌声。突然，观众都不约而同地停止喝彩，惊慌地看着台上僵卧不起的绿珠，急匆匆地奔向后台。到了后台，徐碧云却早已站起，恭恭敬敬地迎接贵宾呢！按说京剧舞台上表演角色死后，只要以水袖掩头，抽身下场就行了。可是这天开戏前，扮演石崇的谭富英帮徐碧云出了一个鬼点子：“今晚这场戏非同寻常，你坠楼后不要急着下场，可在台上躺着不动，这样台下梅家观众必然以为你受伤，一定聚集到后台来看你的伤势，那时你岂不是可以一饱眼福了吗？”徐碧云听后颇以为然，就采纳了谭富英的“高见”，结果闹了一场虚惊。延伸阅读[插图]徐碧云（—）：男，京剧旦角。文武兼长，青衣、花旦、小生戏俱佳。唱念刚劲内含，表演洒脱，并善编演能发挥自己艺术特色的新戏。曾与梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生并列为“五大名旦”。代表剧目有《绿珠坠楼》、《薛琼英》、《蝴蝶杯》、《木兰从军》等。详见北京市政协文史委编《京剧谈往录四编》（北京出版社，年）。
