择一段初春的时光，我走进了志文画廊。没想到，这“一入长卷深似海”，我迷恋其中，再也走不出来。
据周哥调侃说，志文大师是洛阳城长相最差，画画最好的。也难怪，那么惊艳绝美的牡丹画卷，相比之下，任何好看的皮囊都会黯然失色。况且，志文大师的相貌虽说肯定不是洛阳城最差，也实在不能勉强恭维得上“帅哥”两个字。若是帅哥，就对不上“大师”的雅称了。纵观艺术领域的诸位大师，哪一个不是相貌随意，五官奇崛，脸上、头上杂草丛生，岂有油头粉面的小白脸、奶油小生能撑得起“大师”这两个字的？
我们都亲切的叫他为“张大师”。他的人品、画作确实压得住这个称号。
其实，我也是刚结识志文老师本尊。欣赏、知道他的画作，应该在差不多十年前了。他的一辆画满写意牡丹的大奔，风生嵩县，绝尘洛城，可谓无人不知无人不晓。记得刚见到这辆车的那一天，我目瞪口呆围着车转了一圈，在心中惊叹：天哪，牡丹竟然可以画在车上！且如此跌宕生姿，美艳绝伦！当时年轻，不由得心想，要多好看的女子，才配得上这豪车的副驾驶位置呢？
在画室里，志文老师笑意盈盈，侃侃而谈。他谈佛论道，说诗解画，讲艺术的精神，总有独到的见解。不经意一个包袱扔出来，惹得全场哈哈大笑。在他高大上的画室里，济济一堂全是画，扑鼻而来都是牡丹的香气。此地醉客不需酒，一杯清茶，一曲二胡，一阵笔舞墨染，足矣。
任何艺术都讲究风骨和精神，否则就不是艺术。志文老师的画是极具风骨和精神的。
一曰大气磅礴。徜徉在牡丹百米画卷之间，感觉回到了气度恢弘的大唐。在我一个外行的眼里，牡丹画都是单卷单幅的，没见过几十卷、几十页竟是完美无缝拼接的一幅画。百米长卷，像一条见首不见尾的巨龙在偌大的厅堂里蜿蜒穿梭，让人沉湎、沉迷、沉思其间，沉醉不知归路。志文老师的牡丹画，一改传统牡丹画秀雅细腻的特点，笔法老道苍劲，墨随心走，纵横恣肆，重神而轻像，得意而忘形，呈现出一种旷达洒脱的写意境界。
二曰惊艳绝伦。着墨极为大胆，色彩极为鲜明。志文老师笔下的牡丹红如鲜血残阳，青若蓝天大海，眉黛夺将萱草色，红裙妒杀石榴花，给人以极强的视觉冲击力。传统观念中雍容端庄的牡丹花，在他极具想象力和表现力的笔墨之下，变成了翩若惊鸿、婉若游龙的美艳女子，仿若含羞低眉，又如美目盼兮，静似宫姝落棋，动如仙女起舞，让人一见钟情，过目不忘。
三曰灵动生风。志文老师笔下的牡丹是长在春风里的牡丹，是鲜活的、灵动的牡丹。每一朵都是那么跌宕起伏，摇曳生姿，百看不厌。每一株都是一位缓歌缦舞的妙曼女子，时而绿袖轻甩，红衣飘飘，时而扭动身姿，顾盼神飞。低回莲破浪，凌乱雪萦风。飘摇兮若流风之回雪，灵动兮若仙子之飞天。因灵动而有了诗意，给人以美的想象力。因灵动而有了立体感，“横看成岭侧成峰”，不再仅仅是纸上平面的画，成了高低起伏的立体画，让观者的眼睛和心灵有了游走和穿梭的空间。
风起牡丹，艳惊洛城。志文老师的牡丹画以其独具的写意特色和创新精神，在海内外独树一帜，自成一家。仰慕赞赏者有之，嫉恨贬损者有之，他都不在乎。他说，牡丹画传承几千年了，牡丹画家遍地都是，我要还是这么画，那不是糟蹋笔墨么？这话说的，气场满满的大家风范！
书画不分家。志文老师的毛笔字，如老树枯枝，断崖绝壁，视觉冲击力也极强。这种写法完全抛却传统书法于不顾，信马由缰，信笔由之，粗细相彰，大小互补，纵横交错，奇崛险绝，浑厚苍茫，自成一体，真是胆大包天。
看到张志文老师和他的作品，我就会想到黄永玉、韩美林这些可爱又可敬的老头儿。他的精神和这些大家一样让人敬佩。